或许这是一个关于changing的故事。湖南的某个角落一个女人由贫困变为富裕，一个女人由大家小姐转为屠夫之妻；一个女人由排斥男人变为一群孩子的母亲，一个女人由无欲无求变为爱上乡野村夫；现代的上海一个女人由困顿变为出类拔萃的小白领，一个女人由光鲜亮丽变为满腹委屈只好用生命的流逝挽留若干段感情；一个充满绝望的家庭因为女儿的奋起而充满活力，原本富裕的家庭因为父亲的死亡而沦落至人不人鬼不鬼的生活。似乎前世的2个女人和她们的家庭夫君，后世的这2个女人包括她们的家庭恋人都在变。因为邓文迪和章子怡，这个电影吊我口味太久太久了。李冰冰出演，章子怡被替下，在今天看完这个片子，自己心里也反复的想究竟谁可以更好？这也是一种变化吗？章子怡总是一副凛冽的样子出现在西方世界里面，巩俐的性感是东方美，章子怡的倔是东方韵味，那李冰冰范冰冰之流呢？出现在红地毯上，走了一圈，传回一些貌似的照片，实质上差的太远太远了。这个电影，这么慢节奏，这么多错综复杂的东西，用了105分钟讲了一种别说西方连东方世界也不明白的友谊
摄影不错，转场自然，时空转换游刃有余。可能每个电影人都有一种展示家乡文化的梦吧，可喜，本片的作者圆梦了。通过一旧一新、两段相似情感纠葛的跨越时空的感情经历，引导出本片的主题——发自内心的爱，也将湖南特色的“老同”文化揭开面纱，公之于众。我喜欢两段时空嫁接的剪辑。一个是现代的妮娜去湖南实地追溯、感受时，与古代的雪花对视的镜头转换。另一个是影片倒数第二个场景，读完《雪花与秘扇》全篇的妮娜，与身处外滩的古代的雪花与百合隔一道玻璃对视。正是在这一点点的追溯中
这么多年没有你，这是对我的惩罚，如果你能回到我身边，我将永远不会离开你，我们永为姐妹，友谊永存。去年在视频软件上看到这部电影，由于给的分很低，也就没打算看，但是今天出于专业课的要求，看了看——一点都不后悔。坦白说，从我个人来说，分打有点低了，最起码应该是个红苹果，真的十分推荐这部电影。 首先:电影拍的还是十分考究的，很有画面感和年代感，很注重细节。 其次:演员们的演技还是很好的，两位女主角的眼神里满满都是戏，关心、心疼…… 再者:年代切换的也十分好，没有觉得衔接的很生硬。 最后:这部电影对现代人来说还是很有启示性的，友情这东西每个人心里可能都有把尺子，但是能做到百合和雪花这样的也是没谁了，有人说——两人拉拉，其实这恰恰说明了，两人之间的感情深厚，你的真的就是我的，我的真的就是你的，你过得不好我心里煎熬，我过得悲惨你恨不得让我一直在你身边，可以照顾我。我不知道我的友情能不能达到这一步，在现在这个社会里，干扰因素太多，人呢欲壑难填，个人主义还是很泛滥的
为这么一部小众电影第一次写评论，其实就是一次小小的感情表白。不知道有没有在现场哭的哗啦啦的人呢。 好几次泪流满面的时候，前两排纪念毕业季的大学生有好几个女生都哈哈大笑。当时好委屈，仿佛是自己的感情被耻笑那番，恨恨的和老公说太冤了，他们有过闺密吗？有过相知相惜么？我知道写在豆瓣，也难免被拍被奚落。 完全没有思考电影的导演、制作神马的水平，也不会专业的解析。就是被里面的感情打动了，虽然有丝丝的怀疑是不是女同电影，但是换位一下： 儿时天天往玩伴家里跑，天天梦想着和她躺着聊天到天亮，被家长屡打不长记性； 初中时因为男生欺负女同桌，对男生大打出手； 高中时和朋友的惺惺相惜，逃出校园，一个晚上的倾听与安慰。 朋友和我喜欢上同一个男生，默默退出，撮合他们，虽然失败。 大学时朋友和不爱她的男生早恋同居，心痛得泪流满面； 更是常常在电脑前知道朋友的委屈，立马便出现在她眼前，恨不能与她承担一切痛苦与委屈。 当然，这些我做过的，也是她们一一教给我的。 步入社会
如果还有比很差更差的选项我一定会选，谢谢。意图那么明显，缠小脚、女书、女同、老歌、老外……不就想获奖吗？想获奖先好好想想拿什么获奖，不要以为那些你以为的丑陋阴暗的事物就能让老外评委眼前一亮，现在大家觉悟都提高了，不是你想的那样！丑陋的整容女。互相称为“老同”，笑死人了。感觉就好像自己称自己“傻B”一样。雷透腔了。整部剧不知道你想表达什么，但又分明看出居心。但是拿小脚来博大奖真的好罕见，对了，绝对不出意料的，拿出了烟枪。旧中国丑陋的东西都被拿来拍成电影，以为自己好高明，真是掩耳盗铃。所有英语的台词都好搞笑，中国人臆想的英语对话。中国人互相之间说话用英语。和外国人说话唱歌用中文。很好笑很好笑。那些诗……所谓的诗，反复写扇子上……对不起我只觉得连顺口溜都不如。有人说，这是女版《无极》，但我看没有《无极》来得欢快，让人笑完了挺恶心的。
电影《雪花秘扇》糅合古典与现代的交错，时间上往复间隔，步步风雨又见杜鹃啼血的将女性的心理概貌和缱绻爱恋融为一体。两个女人古今之间的知己追溯，雪花不得不舍的离弃亦是守真情的坚持，情感如薄霜，又如秘扇一般扑朔迷离。一个关于文明书写和痴嗔纠缠的故事。在上海，全智贤和李冰冰扮演的女高中生，谈不上惊世骇俗的独立，亦有弃绝尘世的叛逆和自我，纠结于反叛和顺应之中。另一部分的戏中戏，则以晚晴时期的雪花和百合的故事为主线，悄然之间一副素朴的屏风竖立在干涸的生存空间。女性的生存以“顺应”为主旨，裹小脚的铭心之痛黯然销解了自我意志。文明之间的转换和对接，为女人之间秘扇传情倾诉一江春水之情感铺垫了基础。阶级的局限无法消融姐妹之间的你侬我侬，即便雪花守在屠夫身边，受困于男性中心主义的威慑，雪中的姐妹半边脸相互凝视的形象为展开细腻深沉的内心世界开拓了空间。那一刻，雪花的孩子已被冻死，屠夫的鞭挞使三寸金莲的苦命女子，在安宁沉稳的叙述中表达出姐妹的灵犀之情。叙述视角的变换
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